Тріумфальна арка Головного штабу (1828 р
Тріумфальна арка Головного штабу
Саме їй присвятив вірш поет Микола Браун:
Будова розсунувши плечима,
Злітає вона у висоту,
Сто років і ночами та днями
Беззмінно стоїть на посту.
І все-таки вона знаменита
Не тим, що століття над нею
Вперто піднімають копита
Шість бронзових затятих коней.
Великі витвори мистецтва мають спільну властивість — доносити через віки думки і почуття, які надихали їх творців. Торкаючись таких пам'яток, ми відчуваємо зв'язок часів, чуємо кроки історії.
До таких творів належить арка Головного штабу. Її потужний урочистий зліт над підковою півкілометрового фасаду, над шириною Палацової площі — наче гуркіт громового переможного «ура». Тріумфальна арка Головного штабу – втілений у камені урочистий гімн на честь воїнів-героїв. Композиція цієї потрійної арки підпорядкована ритму ходи, що ніби рухається під її склепіннями. Вона і була розрахована на проходження військових колон.
З боку Невського проспекту арка декорована динамічними за композицією рельєфами-арматурами з військових обладунків, шолома, мечів, дротиків, копій, увінчаних орлами, держаками гвардійських штандартів та дубовим листям. Ці рельєфи — немов фанфарний початок церемоніального маршу. Воно підхоплюється, посилюється та розвивається барельєфами з «трофеїв» — щитів і обладунків у нішах рустованих стін, рядами розеток у кесонах та рельєфними смугами на склепіннях арок, складених із предметів античного озброєння. Пояси трофеїв замикаються в центрі склепінь орлом — символом української держави. Подібно до першої, друга та третя арки з боку Невського проспекту оформлені парними арматурами.
Декоративнанасиченість досягає кульмінації в оформленні з боку майдану. У ньому звучить патетика урочистого хоралу, що точно ллється назустріч зімкнутим рядам «піхотних ратей і коней», що рухаються під покровом «прапорів переможних». Декоративність споруди посилена пружною лінією, найвищою аркою, що досягає разом із скульптурною групою тридцяти шести метрів. По сторонах сімнадцятиметрового прольоту арки на тлі широких пілонів на постаментах з червоного пітерлакського граніту височіють монументальні декоративні скульптурні композиції з масивних орнаментованих щитів — круглих, восьмигранних і шестигранних, панцирів, копій, дикторських зв'язок з сокирами та орами. Над ними, оброблені широким потягом, між коринфськими колонами — скульптури античних воїнів у шоломах, з вінками в руках. Вище воїнів арматури - щити, мечі, шоломи. Над профільованим архівольтом арки ширяють рельєфні крилаті генії Слави в пишних шатах, з вінками та пальмовими гілками в руках.
Ступінчастий аттик з широкою барельєфною стрічкою з гірлянд і касок, що ритмічно повторюються, підкреслює верхню частину арки. Цей суворий орнаментально-декоративний мотив відтіняє динаміку багатофігурної групи, що вінчає.
Воїни динамічним рухом зупинили шістку коней, що тягли колісницю, де на весь зріст піднялася ширококрила Слава, сповнена шляхетної величі та спокою. Владним жестом вона простягла лавровий вінок і підняла вгору штандарт із двоголовим орлом. Такі штандарти майоріли над Бородінським полем, під Смоленськом, при Березіні та інших полях Вітчизняної війни 1812 року. Орел на високо піднятому штандарті надає завершеності оформленню, створює відчуття святковості та героїчного пориву.
Творцем будівлі Головного штабу та його тріумфальної арки був Карл Іванович Россі.Будівля стала видатною пам'яткою, що дорівнює Зимовому палацу Растреллі та Адміралтейству Захарова. Разом з ними воно склало єдиний нерозривний ансамбль.
Створенню цієї патріотичної за художнім задумом споруди сприяла суспільна атмосфера, яка встановилася в роки протиборства українських армій із навалою наполеонівських військ у Західну Європу, і особливо у період визвольної воїни 1812–1814 років. Столиця Укаїни, оточена ореолом могутності, потребувала будівель, що відповідали за своїми розмірами та виглядом її, престижу та місцю серед інших європейських столиць.
Необхідно було зосередити в центрі столиці, зокрема навколо імператорської резиденції, вищі військові та адміністративні установи держави — Адміралтейство, Головний штаб, Міністерство фінансів та Міністерство закордонних справ. Врахувати цю потребу та завершити формування Палацової площі випало на долю Карла Івановича Россі.
У 1819 році, коли архітекторові доручили керувати будівництвом на Палацовій площі, Россі було сорок чотири роки. Він був у розквіті свого таланту. За його плечима були значні роботи у Петербурзі, Москві, Твері.
Отримавши розпорядження розробити проект будівлі, що визначає «пристрій проти Зимового палацу правильної площі», Россі не обмежився пристосуванням старих будинків для нового використання. Започатковану Фельтеном постановку будинків по дузі на південному кордоні площі архітектор розвинув її в грандіозну композицію, запроектувавши два корпуси-крили однієї будівлі, що ніби обіймають весь простір, розгорнутий перед ними. Таке рішення надало площі завершеності і одночасно наголосило на домінуючій ролі Зимового палацу.
На задум Россі-проектувальника безсумнівно вплинулоАдміралтейство Захарова з його врівноваженими масами, протяжним фасадом, збагаченим колонадами, та його центральною частиною з тріумфальними воротами, де сконцентровано різноманітне скульптурне оздоблення. Іншим джерелом трактування планового та декоративного рішення Палацової площі є Казанський собор Вороніхіна з його потужною напівкруглою колонадою, що утворює площу.
Зв'язавши за масштабом і пропорціями Головний штаб із Зимовим палацом та Адміралтейством, Россі вирішив найважче містобудівне завдання створення ансамблю.
Добиваючись ясної композиції площі, архітектор вирішив перекомпонувати всю навколишню забудову та змінити планування. Він ніби змінив напрямок Великої Морської вулиці, націлив її з-під арки прямо на центральну частину палацу. Цим він пов'язав у єдину композицію Зимовий палац та Головний штаб. Взявши за основу членування фасадів, дане Фельтеном, Россі надав їм зовсім новий ритм, акцентуючи довжину будівлі напівколоннами.
Кульмінація широко та сміливо задуманої композиції Головного штабу – тріумфальна арка. Все оформлення фасаду покликане підкреслити її масштабність та виразність. З'єднуючи два крила широким прольотом, арка панує над будинком і над усією південною частиною площі. Пов'язана конструктивно та композиційно з будівлею штабу, арка все ж таки сприймається як самостійний тріумфальний монумент, присвячений подвигам українських армій у Вітчизняній війні 1812–1814 років.
Поки велося будівництво корпусів, все йшло спокійно. Але смілива ідея величезної арки здобула чимало супротивників. Спеціальна технічна комісія перевіряла розрахунки конструкцій арки та дійшла висновку, що вони відповідають вимогам «доброї фортеці будови». Але до останнього дня робота Россі була оточена сумнівами іпідозрілістю. Лише коли в 1826 році «всі будівлі добре закінчили начисто» і арка, плавна і потужна, встала над площею, переконуючи всіх у своїй непорушності, противники змушені були примовкнути. Щоб остаточно розсіяти найменший сумнів у міцності арки, Россі після зняття лісів забрався разом із робітниками на саму вершину. У сім'ї архітектора зберігалося переказ про те, що піднімаючись на арку, він сказав: «Якщо арка впаде, я готовий впасти разом з нею».
Час підтвердив упевненість архітектора в міцності арки. У цьому заслуга не тільки Россі та архітектора П. Жако, котрий виконував конструктивні розрахунки, а й тих невідомих талановитих мулярів, які викладали пілони та склепіння. У цьому грав велику роль досвід десятників, які спостерігали на ділянці за «точним виконанням наказів, що даються». Серед десятників Россі особливо виділяв головного «казенного десятника» Євдокима Александрова, який працював із перших днів будівництва.
Россі у своїх спорудах пов'язував архітектурну та скульптурну форми. Задуманий ним скульптурний декор завжди відповідав призначенню споруди, а громадських будинках він прагнув висловити їм значну ідею. Архітектор вміло використовував у своїх спорудах різні види декоративної скульптури — статуї, барельєфи, орнаментальні композиції. Все це стосується і скульптурного оздоблення тріумфальної арки Головного штабу, виконаного у 1827–1828 роках.
Прийшовши до ідеї арки як головної ланки композиції, Россі вже у першому варіанті вирішив її як тріумфальну пам'ятку. Про це мала нагадувати група, що вінчає арку, — дві алегоричні жіночі фігури з овальним щитом під короною і гербом Укаїни на тлі схилених прапорів, гарматних стовбурів і гарматних ядер. У тому ж варіанті намічені великі рельєфні композиціїу нішах, фриз з античної зброї та обладунків, постаті воїнів та рельєфи ширяючих «слав» із вінками.
Але все ж вінчаюча частина арки не відповідала насиченому оформленню пілонів. Тому Россі у другому варіанті увінчав арку запряженої кіньми колісницею з фігурою Слави. Це завершило вигляд тріумфальної пам'ятки. Монументальна багатофігурна композиція виділила арку, її великі чіткі архітектурні форми набули відповідного скульптурного завершення.
Багато часу Россі приділив опрацюванню композиції групи Слави у колісниці. Спочатку він виконав ескіз із четвіркою коней — давньоримською квадригою з двома воїнами, які ведуть їх під вуздечки. Потім зробив колісницю із шістьма кіньми, але без воїнів. У третьому варіанті архітектор дійшов остаточного рішення: Слава мчить у колісниці, запряженій шісткою коней, яких раптово зупиняють воїни-списконосці.
Кожен графічний ескіз скульптурного оздоблення арки - майстерно виконаний Россі детальний малюнок, доведений до повної завершеності. Россі не тільки показує контури форми, але промальовує всі звиви орнаментів у щитах, прикраси панцирів, шоломів, мечів, декор колісниці. Проектуючи, архітектор бачив скульптуру тріумфальної арки так, ніби її вже було виліплено в натуральну величину.
Для встановлення на аттиці арки потрібно було відлити майже чотириметрову фігуру Слави та велику колісницю із шістьма кіньми. Скульптуру воїнів планувалося зробити заввишки близько чотирьох метрів, такий самий розмір було запропоновано і колісниці. У переліку значилися барельєфи-арматури, вміщені на «великій поздовжній западині» завдовжки двадцять один, шириною майже півтора метри, фігури геніїв Слави, що летять, і чавунних воїнів на п'єдесталах висотою майже п'ять метрів, шість чотириметрових арматур на п'єдесталаху нішах.
Перерахування частин скульптурного декору арки, виконаних пізніше в натурі, показує, що Россі вже в проекті чітко уявляв декоративне оформлення і надалі не вносив до нього істотних змін.
Россі зупинив свій вибір на В. Демут-Малиновському та Піменові, оскільки знав їх по колишніх спільних роботах. Контракт зі скульпторами С. Піменовим і В. Демут-Маліновським було укладено лише у 1827 році, проте того ж року частину скульптури вже встановили на будівлі.
Одночасно йшли переговори із ливарними заводами. Кларк, директор Петербурзького Олександрівського заводу, де щойно збудували нові великі майстерні, які свого часу представляли «щось всезвичайне», погодився виконати цю роботу. Він запропонував використовувати мідні листи завтовшки два міліметри для вибивання вінчаючої скульптурної групи і статуй.
Незважаючи на «величезність моделей» та стислість часу, скульптори успішно впоралися зі своїм завданням. Вони дали точне пластичне втілення ескізів Россі, що відповідає архітектурному рішенню тріумфальної арки. Сучасників вразила не лише робота скульпторів, а й швидкість виготовлення моделей із міді та чавуну.
Робота Піменова та Демут-Малиновського над скульптурою арки Головного штабу — приклад однодумності творчості архітектора та скульпторів, які створили класичні зразки монументально-декоративної пластики. Кожен рельєф, фігури геніїв Слави, що летять, композиції зі щитів, панцирів, шоломів і копій, фігури воїнів між колонами органічно пов'язані з архітектонікою арки. Вищою майстерністю відзначено монументальну групу колісниці Слави. Скульптори, слідуючи ескізу архітектора, знайшли досконалий за ясністю силует, видний з далеких точок, і водночас лаконічно та повно висловилидинаміку руху коней, воїнів із списами та крилатої Слави, що малюються на тлі неба.
Після відкриття тріумфальної арки виконувалися незавершені роботи. У 1830 році весь комплекс будівельних та декоративних робіт з грандіозної будівлі, що вмістив Головний штаб, міністерства фінансів та закордонних справ, завершився. Все будівництво, включаючи купівлю та злам будинків, обійшлося майже в 7 мільйонів рублів. З них на «прикрасу, поставлену на арках будівлі правильної проти Зимового палацу площі», витратили 236 тисяч рублів.
У записці до одного з проектів Россі зазначав: «Розміри пропонованого мною проекту перевершують ті, що римляни вважали достатніми для своїх пам'яток. Невже ми боїмося зрівнятися з ними в пишноті? Мета над безлічі прикрас, а велич форм, у шляхетності пропорцій, непорушності. Ця пам'ятка має стати вічною».
Слова Россі виявилися справедливими по відношенню до всіх його кращих створінь, і найзнаменитішого серед них — Головного штабу з тріумфальною аркою, яка стала гордістю міста на Неві.